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PEDRO GARCÍA CUETO

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El cuchillo en el agua (1962), su primer largometraje, le convirtió en una figura reconocida internacionalmente. Era la primera película polaca de posguerra que no hablaba de la contienda. La aparición de desnudos, el peculiar estudio de los personajes y la tensión dramática a que los sometía contribuyeron a desmarcar su cine del que se había hecho en el Este hasta aquel momento.

A pesar de haberse convertido ya en un reconocido director en Polonia, Polanski decidió irse a Francia. Allí conocería a su colaborador más asiduo, el guionista Gérard Brach, con quien compartiría su éxito internacional en dos títulos emblemáticos: Repulsión (1965) y Cul-de-sac (1966), ganadoras,

En 1974 Polanski regresó a Hollywood. Allí le esperaban el alumbramiento de uno de los clásicos del cine negro, Chinatown (1974), y un juicio por mantener relaciones sexuales con una menor, razón por la cual fue expulsado del país. De hecho, no volvería ya a Estados Unidos para evitar ser encarcelado. Chinatwon, basada en un hecho que ocurrió a finales de los años treinta, obtuvo un Oscar al Mejor Guión original, escrito por Robert Towne,

forzado por su prohibición de regresar a Estados Unidos, en un director itinerante por Europa. Sus temas son recurrentes pero atados a un espectro suficientemente amplio como para permitirle dar giros en su carrera.

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La atmósfera, la fotografía, las interpretaciones, la trama, todo ello, lleva a considerar esta cinta como una de las mejores de Polanski, algo lejos de sus paranoias habituales.

Luego llegó El quimérico inquilino, extraña película basada en un relato de Topor, donde vuelve al ambiente claustrofóbico de su cinta Repulsión, donde la Deneuve estuvo magistral, aquí, Polanski, con su físico poco agraciado, hace de un hombre torturado que encuentra en el apartamento donde vive los fantasmas que persigue.

Éxitos más actuales son la impactante El pianista, magnífica en cada plano,al lado de personajes con más sombras que luces.

La obra de Ford Coppola sigue creciendo con el tiempo, dando alas a un cine que no ha envejecido, poderoso, por las imágenes impactantes que siguen llegando a los cinéfilos de todo el mundo.

Le tentó el teatro, porque en ese momento, dirigió una versión de Un tranvía llamado deseo,

Se graduó en Artes Escénicas en 1960 y se trasladó a California para matricularse en la Film School de UCLA. En las aulas de esta Universidad, encontró el futuro directora a personalidades como Carroll Ballard o Jack Hill. Comienza entonces a ver cine, las figuras que le inspiraron fueron Renoir, Eisenstein, Bresson o Antonioni.

 

Un recorrido sucinto a sus primeras películas lleva a Dementia 13, Coppola se esforzó por dar una lógica a una trama compleja y aquello logró que el productor y director estuviese más de acuerdo con producir la película. Ya podemos ver el sistema del director, supeditando todo a una trama de raíces hitchcockianas, de un ambiente opresivo donde el crimen es el centro de todo.

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Fueron precisamente la elección de los actores, los estupendos Caan y Duvall, los que dieron el pistoletazo de salida a una película mítica El padrino, basada en la novela de Mario Puzo.

Toda la película es un prodigio, una obra de arte, desde la luz exterior donde se desarrolla la boda, con su rostro abotargado, prometer ayudar a quien solicita su apoyo.

La película postergó su estreno al año 1972, para salir triunfadora de los Oscars, porque ya se preveía que arrollaría en taquilla y en los ámbitos de Hollywood.

Con esta película, logra que el gran público disfrute on películas que gustan también a cinéfilos como La ley de la calle o Cotton Club, como podemos ver, un hacedor de obras maestras que merece este pequeño homenaje.

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ELIA KAZAN

Si ha habido un director en la historia del cine que haya sabido construir un personaje, el cual nos dejase huella, ése ha sido Elia Kazan. Una simple mirada a algunos de sus protagonistas nos desarma, Terry Malloy en La ley del silencio, Stanley Kowalski en Un tranvía llamado deseo, Monroe Stahr en El último magnate o Emiliano Zapata en Viva Zapata.

Kazan nació en Estambul el 7 de septiembre de 1909, en el seno de una familia perteneciente a la minoría griega residente en Turquía. Su familia emigró pronto a Berlín, desde donde se dirigieron en 1913 a los Estados Unidos, donde residía su tío, que trabajaba en Nueva York como comerciante de alfombras. El éxito de la familia en el negocio de las alfombras posibilitó que se instalasen en una zona mejor, en la periferia de la ciudad de Nueva York, en la New Rochelle.

El padre autoritario marca la vida de Kazan y es un reflejo, La ley del silencio vive ese hieratismo de la soledad, de haber sufrido en la infancia. Para Kazan, la infancia representa una época de gran relevancia, que le lleva a plasmarla en sus películas, como en la famosa América, América.

Entró en el Williams College, en el Estado de Massachusets, gracias a la decisión de su madre de echar la instancia, pese al desconocimiento del padre, que quería que Kazan siguiera en el negocio familiar.

Con este comienzo en el mundo del teatro,

Lo que resulta muy curioso, en otro nivel, el ideológico, que Kazan se convirtiese en militante activo del Partido Comunista en 1934, conociendo (como todo el mundo del cine sabe) que fue un delator de compañeros en el tristemente célebre período de la Caza de Brujas.

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Ella inicia una amistad con un amigo de Stanley, Mitch (Karl Malden, sabiendo que Blanche es una enferma, Blanche va a tener un hijo y mientras está a punto de dar a luz, Stanley, en la casa con Blanche, la acosa, ella se resiste, pero cae en sus redes. Blanche contará a Stella lo que ha pasado y esta última no volverá con su marido polaco.

Lo más interesante de esta historia es la forma en que Kazan caracteriza a los personajes, Blanche Dubois (una inolvidable Vivien Leigh), pasea por la casa, desprecia al hombre que la mira con aspecto animal, un Kowalski, al que da vida, como si fuese un verdadero ciclón de sentimientos,

tienen esa fuerza que da la gran dirección de Kazan.

La tendencia ninfómana de Blanche es el gran secreto que despierta el animal que Stanley lleva dentro y que pretende sacar para conseguir seducir a una mujer frágil, que no ofrece resistencia.

El ambiente claustrofóbico, abigarrado (recordemos que Un tranvía llamado deseo fue antes representada en teatro), consigue crear una atmósfera idónea para ese pugilato entre dos seres solitarios y atormentados, Stanley, que vive un matrimonio fracasado, porque no ama pasionalmente a su mujer y Blanche, una mujer que sufre su inmensa soledad y su tendencia a la ninfomanía.

El empleo de la luz y la sombra crean ese ambiente que cada vez hiere más a los espectadores de la película. Al comienzo de la película, Stella y Blanche están hablando en la bolera y vemos que Blanche aparta la luz que ilumina la mesa porque hiere sus ojos, ya vemos que ella prefiere el ámbito oscuro, porque teme, en su fragilidad, el contacto con la luz, como una revelación de su verdad.

Película que aún nos deja la sensación de estar asistiendo a un duelo interpretativo, que Kazan dirige con verdadero entusiasmo.

 

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Otra película clave de Kazan, llena de detalles que alumbran en cada visión es La ley del silencio, una película con la que Brando obtuvo el Oscar al mejor actor, por una interpretación llena de dulzura, de tono poético y de grandes matices que le consagraron como uno de los mejores actores de la historia del cine.

La ley del silencio tuvo una larga historia,

Gracias al productor independiente Sam Spiegel se llevó a cabo la película porque el famoso Daryl Zanuck dijo que apoyaba el proyecto, pero luego se retiró de él.

Basada en una historia real contada por el periodista Malcolm Johnson en el New York Sun en 1949.

La crisis de identidad de Terry que debe elegir entre delatar a su hermano y al grupo de mafiosos que extorsionan a los trabajadores en los muelles o seguir con ellos, la hermana de un chico que ha muerto por culpa de los mafiosos.

La historia entre ambos vuelve a situar a Kazan en el mundo de los sentimientos, si en Un tranvía llamado deseo la relación entre el polaco y Blanche era de deseo, pero de notable violencia, en esta película el respeto inunda las miradas de los dos actores.

Escenas tan hermosas como la de Terry recogiendo la paloma que se ha enganchado en las cuerdas de alambre, dándosela a Eddie nos muestran la ternura de un hombre que no encaja en el ambiente de la mafia y del juego sucio.

Las escenas entre los dos nos hablan de una historia con posibilidad de final feliz, él no se siente un tipo duro, pese a haberse iniciado en el boxeo, pero tiene que parecerlo, Eddie es una mujer que va dejando su aureola cálida,

Rod Steiger, su hermano o Lee J. Cobb (el mafioso principal), pero creo que, lejos de ellos, nos conmueve la autenticidad que emanan esas miradas, esos diálogos que han pasado, con justicia, a la historia del cine.

 

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Sin duda alguna, el conflicto dramático vertebra las historias de otras películas de Kazan, como puede ser el que sostienen James Dean con su padre en la muy celebrada Al este del edén (1955), donde vuelve a centrar la historia dramática en la casa de los Task, como hizo en Un tranvía llamado deseo en el apartamento de Stella y Stanley.

Todo el cine de Kazan está inmerso en ese conflicto dramático, como se puede recordar en América, América (1963),

El último magnate (1976), donde nos cuenta la vida de Monroe Stahr, una magnate del cine (basado en la figura de Irving Thalberg), interpretado con brillantez por el gran Robert de Niro, en la que el magnate vive su soledad, su conflicto interior por la pérdida de la mujer que amaba y su búsqueda de alguien que la sustituya. Está basada en una gran novela de un escritor americano de primera fila, Francis Scott Fitzgerald.

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